山東多地將演藝經(jīng)濟(jì)作為發(fā)展文旅產(chǎn)業(yè)的特色賽道
“一出好戲”為文旅添把火
今年“五一”假期,山東演出市場(chǎng)精彩火熱,成為拉動(dòng)文旅消費(fèi)的重要一環(huán)。
文旅市場(chǎng)熱,得益于供給創(chuàng)新。文旅演藝在拉動(dòng)夜間消費(fèi)、展示當(dāng)?shù)匚幕驼{(diào)動(dòng)專業(yè)院團(tuán)積極性方面發(fā)揮著重要作用,但對(duì)于受客觀條件影響較大的北方地區(qū)來說,一直存在短板。記者在采訪中發(fā)現(xiàn),近兩年,在政策的推動(dòng)下,山東發(fā)展文旅演藝破題起勢(shì)。今年以來,全省多地將演藝經(jīng)濟(jì)作為發(fā)展文旅經(jīng)濟(jì)的特色賽道,不斷探求突破之法。
誰來投資,要學(xué)會(huì)借力使力
“投入高、運(yùn)維成本高、回報(bào)周期長是文旅演藝的最大特點(diǎn)。單說投資,少則千萬級(jí),多則是數(shù)十、上百億。”臨沂瑯琊古城運(yùn)營總經(jīng)理胡忠平告訴記者,僅瑯琊大劇院建設(shè)單項(xiàng)花費(fèi)就超過5億元,單靠一個(gè)企業(yè)很難完成。
解決好“誰來投”的問題是第一步?,樼鸸懦莿?chuàng)新探索“國企控股+專業(yè)運(yùn)營”模式。項(xiàng)目的原始股東是山東東方佳園集團(tuán),隨著項(xiàng)目的推進(jìn),資金壓力加大,在政策支持和當(dāng)?shù)貛头鱿?,引入山東財(cái)金集團(tuán)投資,實(shí)現(xiàn)國有資本、民營資本的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、有效疊加。
如今,演出產(chǎn)品已然成為瑯琊古城吸引客流的一大“利器”。“五一”期間,累計(jì)接待游客23.11萬人次,營業(yè)收入達(dá)到2951.04萬元。其中,大型室內(nèi)旅游演藝《國秀·瑯琊》場(chǎng)場(chǎng)飽和,景區(qū)二次消費(fèi)收入大幅增加。
沒有大體量投資,就不能發(fā)展文旅演藝了嗎?
東平大宋不夜城提供了另一種“打法”——盤活資產(chǎn)存量。2009年,為拍攝新版《水滸傳》而建造的影視城曾名噪一時(shí),但近年來,眾多影視城旅游項(xiàng)目陷入發(fā)展同質(zhì)化,導(dǎo)致游客審美疲勞、消費(fèi)乏力,景區(qū)發(fā)展陷入瓶頸。
當(dāng)?shù)刂鲃?dòng)謀劃轉(zhuǎn)型升級(jí),瞄準(zhǔn)夜經(jīng)濟(jì)“新風(fēng)口”,與近兩年“走紅出圈”的大唐不夜城景區(qū)運(yùn)營方西安錦上添花文旅集團(tuán)合作,在水滸影視城基礎(chǔ)上打造大宋不夜城,利用亭臺(tái)樓榭打造聲光色影,推出實(shí)景馬戰(zhàn)、員外招親、宋韻巡游等演藝。自開園起,大宋不夜城便頻頻刷爆朋友圈,成為全省夜間人氣最旺、消費(fèi)最活躍的景區(qū)之一。以“存量”換“增量”,不僅帶來實(shí)實(shí)在在的效益,也帶動(dòng)了區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
內(nèi)容為王,打造品牌才有未來
“現(xiàn)場(chǎng)非常震撼!舞臺(tái)效果很好,看完后對(duì)臨沂歷史也有了更深的了解。”5月2日,來自遼寧的游客張先生和杜女士看完《國秀·瑯琊》說道。
文旅演藝是文化和旅游融合發(fā)展的重要載體,從劇院演出到實(shí)景演出,再到沉浸式互動(dòng)演出,豐富創(chuàng)新的表現(xiàn)形式為廣大游客呈現(xiàn)出歷史文化、紅色文化和時(shí)尚文化等多元文化體驗(yàn)。如曲阜尼山圣境圍繞“世界的孔子”和“孔子的世界”打造的大型禮樂表演《金聲玉振》,“紅嫂家鄉(xiāng)”沂南縣打造的“當(dāng)?shù)厝酥v當(dāng)?shù)卦捬莓?dāng)?shù)厥?rdquo;沉浸式情景劇等。
但是,在發(fā)展過程中,仍存在著制約文旅演藝向高階邁進(jìn)的短板和弊病。比如,單純依賴感官刺激,缺乏文化內(nèi)涵。記者采訪獲知,南方某地文旅演藝項(xiàng)目引進(jìn)國內(nèi)先進(jìn)的設(shè)備和技術(shù),但因忽視對(duì)本地文化的挖掘和對(duì)劇本的打磨,最終不賣座。再如,盲目跟風(fēng)、匆忙上項(xiàng)目,合作的團(tuán)隊(duì)“來了就導(dǎo)、導(dǎo)了就走”,導(dǎo)致一批項(xiàng)目因水土不服、粗制濫造而關(guān)停。
不管是何種形式的文旅演藝,其核心都是內(nèi)容,只有扎實(shí)的內(nèi)容和創(chuàng)新的演出形態(tài)相結(jié)合,才能讓觀眾看得懂、記得住、愿意買單。
據(jù)《國秀·瑯琊》導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)介紹,為將具有文化底蘊(yùn)的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值,《國秀·瑯琊》用三年時(shí)間打磨劇本,為劇目“量身定制”服化道、原創(chuàng)歌曲,共有178套高科技的舞臺(tái)設(shè)備,多項(xiàng)自主研發(fā)專利。設(shè)計(jì)完成后,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還要時(shí)刻保持敏銳的市場(chǎng)嗅覺,根據(jù)觀眾反饋一月一小改、一年一大改,做到時(shí)演時(shí)新。
目前,文旅演藝在全國已經(jīng)形成了“印象系列”“千古情系列”“又見系列”“只有系列”等著名品牌。“這些品牌特色鮮明,市場(chǎng)識(shí)別度高。山東目前有演藝產(chǎn)品但無品牌,或者說無著名品牌。”山東文旅發(fā)展集團(tuán)有限公司副總經(jīng)理于鵬認(rèn)為,山東的演藝資源、演藝水平在全國走在前列,從傳統(tǒng)戲劇、現(xiàn)代京劇到現(xiàn)代歌舞劇,像民族歌劇《沂蒙山》、民族舞劇《乳娘》,都是深受觀眾喜愛的精品。“這些高水平的演藝資源打下了很好的基礎(chǔ),可通過發(fā)揮旅游的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)、渠道優(yōu)勢(shì),打造山東文旅演藝品牌。”
推動(dòng)“門票經(jīng)濟(jì)”轉(zhuǎn)向“產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)”
一臺(tái)演出再精彩,終有其發(fā)展“天花板”。要想放大其在文旅產(chǎn)業(yè)鏈中的價(jià)值,就要推動(dòng)“門票經(jīng)濟(jì)”向“產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)”轉(zhuǎn)變。
在山東大學(xué)旅游產(chǎn)業(yè)研究院副院長孫平教授看來,文旅融合的大背景下,旅游與演藝的界限越來越模糊,產(chǎn)業(yè)融合度越來越高。從全國范圍來看,“為一場(chǎng)演出赴一座城”“追著演出旅行”這一新現(xiàn)象,帶動(dòng)周邊及上、下游產(chǎn)業(yè)發(fā)展,正在激發(fā)更大的消費(fèi)潛力。
據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)發(fā)布的數(shù)據(jù),2023年,我國大型演唱會(huì)跨城觀演比例達(dá)68%,創(chuàng)歷史新高。與非跨城觀眾相比,跨城觀眾也傾向于在觀看演出后在當(dāng)?shù)丶爸苓叧鞘新糜?,占比達(dá)到26.8%。
最近兩年,演唱會(huì)、音樂節(jié)儼然已成為地方以文塑旅的新動(dòng)能。城市為演唱會(huì)提供便利服務(wù),歌手為城市宣傳特色文化,形成良性互動(dòng)。不少歌手到巡演時(shí)會(huì)把城市文化、地方特色融入表演中。“五一”期間,在煙臺(tái)海邊舉辦的華晨宇日出演唱會(huì),吸引十萬級(jí)別的觀眾到現(xiàn)場(chǎng),不斷“出圈”頻上熱搜榜,真正做到“演唱會(huì)+”。而在舉辦新青年音樂節(jié)期間,泰安同步推出文旅融合沉浸式體驗(yàn)品牌,圍繞天平湖沿線文旅配套,將各景點(diǎn)串珠成鏈,放大音樂節(jié)效應(yīng),拉動(dòng)旅游消費(fèi)。
演出市場(chǎng)不斷升溫,跨城觀演成消費(fèi)新趨勢(shì),其背后折射出游客需求的變化和“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”的興起。“抓住觀眾游客的情緒需求,提供有品質(zhì)的文旅服務(wù)是關(guān)鍵。將觀眾游客的情緒價(jià)值‘拉滿’,文旅演藝將帶來更多可能。”孫平說。
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